17 November 2025
GQ Local Heroes：麥浚龍 《風林火山》驚豔影壇
麥浚龍（Juno Mak）早年以歌手身份出道，如今逐漸蜕變為香港最具代表性及個人風格的創作人之一，其首次執導的《殭屍》驚豔影壇，並奪得多個國際獎項，耗時八年打造的《風林火山》更入選康城影展。他始終堅持非主流創作，打破藝術與商業界限，讓香港電影在國際舞台綻放獨特光芒。
銅鑼灣的雪落個不停，紛飛的雪花飄散在熟悉又陌生的香港街道上，彷彿訴說着命運的無常與美麗。
在麥浚龍的電影世界裏，從來沒有純粹的英雄或徹底的惡人。這位身兼歌手、導演與創作人多重身份的藝術家，坐在我們面前，娓娓道來他的創作哲學：「只有在電影的世界裏，才有所謂正角和歹角的明確劃分。」他的眼神中帶着一股近乎執着的堅定：「但在我的電影中，角色往往遊走於大片的灰色地帶，因為我覺得這樣更貼近真實人生。」
八年磨一劍的《風林火山》不僅是 2025 年康城影展的焦點，更是麥浚龍這種灰色美學的極致體現。這部讓金城武、古天樂、劉青雲、梁家輝等巨星以及全港影迷苦候八年的作品，早已成為香港電影界的一個都市傳說。
「真正的浪漫，唯有在悲劇的世界中才能更加突顯。」麥浚龍以《羅密歐與茱麗葉》為例，闡釋悲劇如何讓浪漫更顯動人。在他看來，《風林火山》中的角色，無論是所謂的正派或反派，都充滿身不由己的無力感。這種無力感，恰恰映照出當代香港的某種集體情緒。長達八年的製作過程中，香港經歷了疫情與社會運動等巨大變遷。麥浚龍坦言：「拍出來的成品，必須符合不同持份者的要求，也得通過電影審批制度，甚至滿足觀眾的期待，呈現一部能符合眾人期望的作品，這過程極為艱難。」縱是艱難，他也堅持作品必須完成，因為這對他來說，既是一種責任，也是一份使命。
只有在電影的世界裏，才有所謂正角和歹角的明確劃分。但在我的電影中，角色往往遊走於大片的灰色地帶，因為我覺得這樣更貼近真實人生。
《風林火山》的製作歷程，堪稱香港電影史上最曲折的項目之一。劇組甚至搭建了佔地六萬平方呎、一比一的銅鑼灣街景，只為以最完美的方式呈現爆破場面。
在《風林火山》中，麥浚龍刻意將香港這座城市陌生化。他搭建的銅鑼灣街道終年飄雪，香港不再是我們熟悉的那個煙火氣十足的市井都市，而成為一片被冰雪覆蓋的現代荒原。
「香港這個城市，既有豐厚的人情味，同時也可以極為冷漠。」麥浚龍認為，這種矛盾正是他創作的養分。他不喜歡平鋪直敘地表現香港的地道文化，而是選擇將熟悉的文化符號進行陌生化處理。「例如《風林火山》中的當舖，表面上是典當金錶棉被的尋常店鋪，背後卻進行着買凶殺人的勾當；又比如我們熟悉的銅鑼灣街道，變成終日飄雪、白茫茫一片的陌生死城。」
這種創作手法，使《風林火山》超越了傳統警匪片的框架，成為一部充滿象徵意義的現代寓言。電影中的香港，既是一個具體的城市空間，也是一個承載着人類普遍困境的隱喻舞台。
在麥浚龍的創作哲學中，「留白」佔據着重要地位。他認為：「電影創作應該留有空白，這些空白是讓觀眾自己去想像、去參與創作的地方。」對他而言，這種留白不僅是藝術選擇，更是對觀眾的尊重。「每位觀眾的年紀、經歷與心態各不相同，觀看同一部作品會得出不同的領悟，而這些領悟正是填補空白的方式，讓作品呈現出多元的面貌。」
創作者需要學會抽身、學會放下。當作品完成後，它就擁有自己的生命與命運，即便是創作者本人，也不應再左右其發展。
從當年以歌手身份出道，到執導《殭屍》一鳴驚人，再到歷經八年磨礪的《風林火山》，麥浚龍的創作之路並非一帆風順。然而，如今的他已進入一種更為超然的創作境界。對於下一代年輕創作者，他寄語道：「創作者需要學會抽身、學會放下。當作品完成後，它就擁有自己的生命與命運，即便是創作者本人，也不應再左右其發展。」在麥浚龍看來，作品公諸於世後，無論得到怎樣的評價，創作者都不應過於介懷。「要明白，作品誕生後，它在世上存留的生命，必將比創作者本身更為長久。」
《風林火山》這個片名，取自《孫子兵法》中「其疾如風，其徐如林，侵掠如火，不動如山」的戰術思想。當最後一片雪花在電影中落下，當最後一聲槍響沉寂，麥浚龍留給觀眾的，是一個沒有簡單答案的世界。在這個充滿灰色地帶的香港寓言中，我們看到的不是忠奸分明的傳統敘事，而是每個角色在命運面前的掙扎與選擇。
「我們小時候，首先接觸的往往是一個比較簡單、忠奸分明的世界觀。但長大後，你會明白這樣的二分法在現實世界中根本不可能存在。」麥浚龍的作品之所以撼動人心，正是因為他敢於擁抱這種複雜性。
離開採訪間時，麥浚龍的話語仍在腦海中迴盪。或許，《風林火山》無論最終獲得怎樣的評價，都已實現了他的創作初衷——在悲劇的世界中尋找浪漫，在灰色的地帶中發掘人性光輝，在留白的藝術中邀請觀眾共同完成這場關於命運的對話。而銅鑼灣的雪，將在這個由麥浚龍構築的烏托邦中，永遠飄落……
Photography: Ivan Wong
Hair: Powder Room
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